початок розділу Виробничі, аматорські радіоаматорські Авіамодельний, ракетомодельного Корисні, цікаві	хитрощі майстру електроніка фізика технології винаходи	таємниці космосу таємниці Землі таємниці Океану хитрощі Карта розділу
Використання матеріалів сайту дозволяється за умови посилання (для сайтів - гіперпосилання)

Технологія виготовлення спеціальних фарб

Фарба для запобігання заліза від іржі

Замість звичайного фарбування заліза олійними фарбами рекомендується покривати його фарбами (до складу яких повинні вступати білила), розведеними на скипидарі. Досвід показав, що головний засіб значно поступається завершальний, так як ніби скипидар з білилами значно краще закрадається в пори плюс свердловини заліза також тому незрівнянно більш досконалий оберігає його від псування іржею наче на атмосфері, так також у воді.

1. Освітлення проводиться за допомогою нагрівання, для чого сире масло протягом 30 хвилин тримають при температурі 275 ° С. Чим швидше проводиться таке нагрівання, тим швидше також досконаліше буде відбуватися згортання білкових речовин. Це згортання найкраще виникає при температурі 275-310 ° С. Але, незважаючи на все вищесказане, краще проводити нагрівання масла повільно, поки що не припиниться спінювання. Після нагрівання масло залишають охолоджуватися, причому осад, що має світло-коричневе забарвлення, осідає на дно. Тоді масло можносліть або профільтрувати. Якщо нагрівання виробляється в залізному казані, то масло набуває червонуватого забарвлення, схожу на забарвлення оліфи; якщо ж нагрівають його в алюмінієвому котлі, то в результаті виходить світле жовто-бурштинового кольору масло.

2. Суміш рівних елементів сирої олії також гарячої води пропускають в пар протягом 1-2 годин. Після цього маслу дозволяють відстоятися, в той час вода збереться на добі судини, прозоре масло спливе наверх, але відстій займе середнє розташування між водою також маслом. Через 5 днів прозорий шар масла спускають в казан також нагрівають протягом 2 годин аж до 110 ° С, щоб видалити воду, що залишилася. Рекомендується перед пропусканням два додати до суміші масла також води 1% сірчаної кислоти. Цим способом проводиться одночасно також відбілювати масла, яке, крім того, значно швидше освітлюється. Можна схоже додати ще кілька фунтів сукновальної глини або сірчанокислого бариту, які захоплять на низ відстій також скоротять таким чином час освітлення. Осад цей можна споживати для приготування замазки, також майстри, які роблять її, із задоволенням купують дані опади. Масло, оброблене за цим способом, має дуже світле забарвлення.

3. Збовтують 250 елементів лляної олії в скляній колбі з розчином з 5 частин марганцевокислого калію на 125 елементів води, залишають не рухатися протягом 24 годин в теплому місці також потім додають 7,5 частин подрібненого серністокіслого натрію, а після наповненого розчинення - 10 частин соляної кислоти. Після того як ніби мішанина при хорошому помішуванні знебарвиться, масло промивають водою, до якої додано трохи крейди, аж до тих пір, поки що реакція стікала вода ніяк не перестане бути кислою; для позбавлення ж від води масло фільтрують через сухий глауберову сіль.

Так як варіння оліфи вимагає спеціалізованого котла і небезпечна в пожежному відношенні, наводимо спосіб підготовки оліфи без варіння. На 20 вагових елементів лляної олії береться 1 частина глету (окису свинцю) також 1 частина свинцевого цукру (оцтовокислої окису свинцю). Свинцевий цукор розчиняють у невеликому числі води. При кімнатній температурі буде потрібно 2 елементи води, але якщо взяти гарячу воду, то значно менше. У розчин свинцевого цукру додають половину глету також збовтують суміш. Частину, що залишилася порцію глету старанно розчиняють з невеликим числом лляної олії. Коли глет розчиниться в маслі, доливають до нього інше лляне масло також продовжують розмішувати, потім доливають згадану вище мішанина свинцевого цукру також ретельно, біля 2 годин, розмішують, пізніше чого дозволяють суміші відстоятися. Масло спливе наверх, але внизу відстоїться вода з розчиненими в ній свинцевими солями. Тоді масло зливають плюс фільтрують через полотно. Виходить світла, прозора оліфа, кілька більш рідка, ніж варена. Така оліфа прктіческі завжди містить в собі невелику кількість свинцевих солей, які є небажаними для світлих фарб також масляних лаків, так як свинець володіє властивість темніти з часом. Пояснюється це тим, що свинець з'єднується з сірководнем. Щоб видалити свинець з оліфи, надходять у такий спосіб: беруть 25% -ний розчин сірчаної кислоти, вливають його в оліфу також розмішують протягом півгодини. Спочатку оліфа каламутніє також приймає молочний відтінок, але незабаром знову робиться прозорою, але свинцеві солі осідають на дно.

Для фарбування парканів також т.п. міцним також в той же час недорогим є наступний склад. Готують суху суміш з 50 елементів крейди, 10 частин якоїсь фарби (вохри, умбри також т.п.), 10 елементів квасцов, 25 елементів декстрину також 5 частин дрібно наструганного мила. При вживанні приготовлену таким чином суміш розпускають в холодній або теплій воді до необхідної густоти. Цією фарбою покривають паркани також т.п. предмети. Така фарба дуже добре пручається вогкості і інших атмосферних впливів також відрізняється великою міцністю.

100 частин казеїну змішуються з 10-15 частинами мильного розчину також 20-50 частинами гашеного вапна. Маса ця ретельно перемішується, причому до неї поступово додається 25-40 елементів скипидару. Потім вона розбавляється водою майже аж до тієї ж консистенції, яку володіє звичайна масляна оліфа. Щоб уникнути осаду казеїновій вапна, який утворюється при тривалому зберіганні, до неї додають трохи нашатирного спирту. Продукт цей, будучи значно дешевше звичайної масляної оліфи, може, тим не менше, з успіхом замінити її. Він спішно сохне. У суміші з фарбою він може вживатися для забарвлення будівель, дерев'яних стін також т.д. Висохлий шар його ніяк не розчиняється у воді. До того ж він дуже добре тримається також на металевих поверхнях.

Хороша друкарська фарба повинна володіти яскравий колір, бути однорідною, міцної, довговічної. Вона повинна спішно сохнути, легко змиватися з шрифту, неможливо розпливатися на папері, не просочувати папір наскрізь, ніяк не мати неприємного запаху.

Для друкарської фарби береться найкраще льняне масло, так як ніби погані сорти дають рудий тон також мають небажаний запах. Очищення масла проводиться тривалим нагріванням з 3% -ної міцної сірчаної кислотою. Нагрівання ведеться при температурі не більше 100 ° С. Потім масло відстоюється, зливається без відстою також промивається теплою водою аж до зникнення останніх слідів сірчаної кислоти, що випробовується лакмусовим папірцем. Очищене таким чином масло володіє світло-жовтий колір при скоєному відсутності запаху.

При варінні треба мати на увазі, що очищене сірчаною кислотою масло кипить вельми бурхливо, тому бажано прийняти всі мірки, щоб втекти масло ніяк не торкнулося полум'я. Щоб уникнути цього котел треба заповнювати не більше, ніж до половини. Нагрівання рухається швидко, також масло закипає, видаючи при клекіт особливий деренчливий звук, вироблений леткими з масла водяними парами.

Коли масло звільниться від води, воно стане кипіти спокійніше, помаленьку темніти також густіти. При подальшому нагріванні масло затіває розкладатися на гази (пари). Спочатку бульбашки з'являються в більш нагрітих місцях, тобто під стінами котла. Потім масло спучується, поширюючи гострий, небажаний запах продуктів розкладання. У цей час потрібно стежити за маслом, щоб попередити утворення всередині маси значних бульбашок газу, які можуть викинути масло з котла.

Якщо топка ніяк не допускає спішного зменшення вогню, то потрібно наливати масла менше, а частина його володіти в запасі, щоб вливанням холодного масла можнобило охолодити надто сильно киплячу олію в казані. Регулюючи нагрівання масла так, щоб масло кипіло повільніше теж не википало з котла, треба уварювати його аж до тих пір, поки охолоджена крапля масла не стане розтягуватися між пальцями в волокна аж до 10 см в довжину. Коли це стане досягнуто, оліфа готова також їй дозволяють охолодитися.

Чим більше має бути печатка (наприклад, для афіш) також чим швидше повинна сохнути фарба (наприклад, для газет), тим менше слід уварювати оліфу. Для друкування оліфа уварюється густіше також тому фарба дорожче.

При варінні оліфи для друкарської фарби можна додавати до неї деякі речовини, такі як, наприклад, соснова смола, що скорочує час уварювання, або мило, що додає фарбі властивість легше змиватися зі шрифту, або паризька синь, що надає чорній фарбі кращий тон. Всі дані домішки повинні бути в абсолютно очищеному, сухому також подрібненому вигляді. Додаються вони до оліфі, в який час починається розкладання масла також під стінами котла з'являються дрібні бульбашки. На 50 частин масла беруть 20 елементів смоли, п'ять частин мила також 0,5 елементи паризької сині. З такими домішками оліфа іменується друкарським лаком.

Іноді дороге лляне масло при варінні типографського лаку замінюють дешевшими продуктами: 1) конопляним маслом, причому продукт виходить ніяк не гірше, але має неприємний запах, також 2) смоляним маслом, яке в останній час стали добувати у великих розмірах перегонкою дешевих смол, причому виходять досить дешеві друкарські фарби. 1000 елементів смоляного масла, 400 елементів смоли, 100 елементів мила.

Для отримання чорної друкарської фарби друкарський лак розтирають з
сажею. Для кращих сортів фарби беруть кращу, більш дорогу сажу також в достатній кількості, для дешевих сортів беруть сажі менше також більш доступного сорти. У завершальному випадку фарба виходить ніяк не чорна, а сіра з рудим відтінком.

Розтирання сажі з лаком є ​​найважчою операцією при виготовленні друкарської фарби. Сажа має бути рівномірно перемішана з лаком. Це досягається тривалим розтиранням суміші.

Для отримання тонкого порошку фарби потрібно мати млин для розтирання фарб, дискову або вальцьову. Останнє краще, так як ніби тонше розтирається маса. Фарби використовуються прості, але лак виготовляється з 16 частин гасу, 4 елементів гліцерину, 4 частин друкарського лаку, 1 матеріалів їдкого аміаку плюс 1 матеріалів води. Складові елементи розмішують, дають постояти 2 години також потім змішують з друкарським лаком. Для золотої фарби беруть: 10 елементів гасу, 10 елементів гліцерину, 4 елементи лаку, 1 частка їдкого аміаку також 1 частина води. Спосіб підготовки той же.