This page has been robot translated, sorry for typos if any. Original content here.

Лаки і сургуч

Увага ! Вся платна і безкоштовна інформація на цьому сайті, представлена виключно в пізнавальних цілях.
Автор сайту не несе жодної відповідальності за будь-які можливі наслідки користування донної інформацією.



111. Копаловий масляний лак. 112. Приготування даммарового, копалового і мастичного лаку. 113. касторової лак.
114. Асфальтовий лак. 115. Японський лак. 116. Голландський лак "Елема" для масляних картин.
117. Мастиковий лак для олійних картин. 118. Лаки для білої жерсті. 119. Борний лак для металів.
120. Лаки для металів. 121. Золотий лак для білої жерсті. 122. Синій лак для сталі. 123. Лак для інструментів.
124. Лак для оптичних інструментів. 125. Лак для солом'яних капелюхів. 126. Водонепроникний лак. 127. Дегтярний лак. 128. Китайський лак. 129. Казеїновий лак Дреєр. 130. Чорний лак для чавунних печей. 131. Водний клейовий лак.
132. Водний білковий лак. 133. Водний желатиновий лак. 134. Водний глазурований лак.
135. Водний шелаковим лак по Кайзеру. 136. Лак для шпалер. 137. Знебарвлення шелаку. 138. Італійський лак.
139. Спиртовий лак для скрипок. 140. Лак для малюнків. 141. Фіксатив для малюнків. 142. Лак для позолочених багетів. 143. Виробництво сургучу. 144. Знебарвлення смол.
-------------------------------------------------- -------------------------

111. Копаловий масляний лак.

Беруть 100 вагових частин хорошого лляної олії і варять його в котлі при поступовому нагріванні. Коли почнуть показуватися бульбашки, потрібно підтримувати рівний вогонь, щоб масло злегка кипіло. Одночасно на водяній бані розплавляють 15 вагових частин ост-индского копала і доводять його до кипіння. Коли в розплавленому копали почнуть з'являтися бульбашки, слід негайно влити в смолу частинами гаряче лляне масло, весь час розмішуючи. Коли вся смола добре з'єднається з частиною масла, то її виливають, при постійному помішуванні, в масло, Варя у великому казані. Потім всипають в великий казан 1 вагову частину бората марганцю і продовжують варіння близько 2 годин, знімаючи утворюється при цьому піну, поки лак не стане густим і не буде повільно стікати з веселки прозорими, золотистими нитками. Якщо капнути лак на скло, то крапля повинна бути висока у вигляді півкулі. Охолодившись, крапля повинна бути на зразок густого сиропу, що тягнеться в нитки. Це ознаки, що з'єднання масла зі смолою відбулося. Після цього гасять вогонь під великим казаном і дають суміші поступово охолонути до 60 | С. Потім вливають по частинах 70 вагових частин скипидару, роблячи після кожної добавки пробу, чи зберігає охолоджена крапля консистенцію в'язкого сиропу. Якщо в'язкість лаку помітно зменшується, то додавання скипидару слід припинити і лак вважається готовим.
Хороший лак повинен бути золотистого кольору, гладко лягати на поверхню і висихати через 6-8 годин. Для пофарбованих поверхонь, де жовтуватий відтінок не грає ролі, цей лак можна вважати чудовим.

112. Приготування даммарового, копалового і мастичного лаку.

Для предметів, пофарбованих світлими фарбами, і для картин вживається так званий даммаровой лак. Готується він у такий спосіб: беруть 4 частини даммаровой смоли, 5 частин скипидару і 1/4 частина вибіленого (без свинцю) лляної олії. Цю суміш кип'ятять до повного розчинення, після чого проціджують крізь тонке металеве сито, дають відстоятися і зливають.
Для приготування копалового лаку змішують 1 частина світлого м'якого копала з 2 частинами скипидару, а якщо хочуть отримати еластичний лак, то додають ще 3% камфори. Потім цією сумішшю наповнюють пляшку до 3/4, закупорюють і ставлять на сонце або тримають в теплі, час від часу збовтуючи. Коли суміш повністю розчиниться, їй дають відстоятися, зливають і фільтрують через вату. Якщо лак, приготований таким чином, виявиться недостатньо прозорим, то його слід прокип'ятити в пляшці протягом години, помістивши пляшку у водяну баню.
Мастиковий лак готується наступним чином: на 12 частин очищеної, добре промитої мастики беруть 1,5 частини чистого венеціанського терпентину, 0,5 частини камфори в порошку, 5 частин добре товченого скла і 30 частин очищеного скипидару. Суміш розпускають на водяній бані, потім дають відстоятися і через добу зливають і профільтровивают через вату.

113. касторової лак.

При сухій перегонці касторової олії виходить каучукоподібних залишок, який, будучи розчинений в вуглеводнях (бензині) або в спирті, являє собою відмінний, не пропускає вологу, що протистоїть сонячним променям, вельми міцний лак.
Розмиті цим лаком шерсть, полотно і т.п. стають непроникними для води. При змішуванні лаку з землями або окисями металів виходить вельми міцна замазка.

114. Асфальтовий лак.

Наводимо кілька рецептів такого лаку.
I. Розплавляють 1 частина асфальту, дають охолонути, подрібнюють, доливають 2 частини скипидару і розчиняють. За бажанням додають сажу.
II. Беруть 3 частини асфальту, 1 частина кам'яновугільного вару (твердий залишок при перегонці кам'яновугільного дьогтю) і розчиняють, при легкому нагріванні, в 6 частинах скипидару.
III. Беруть 250 частин асфальту, 475 частин лляної оліфи, 120 частин каніфолі, 180 частин скипидару. Лак цей особливо придатний для жерсті.
IV. Беруть 6 частин асфальту, 1 частина вареного лляної олії, 8,5 частин скипидару. Лак цей особливо придатний для заліза.
V. Беруть 20 частин асфальту, 5 частин каніфолі, 2 частини сажі, 50 частин гасу.
VI. Беруть 1 частину асфальту, 1 частина каніфолі, 8 частин скипидару.

115. Японський лак.

Беруть 45 частин скипидару і 60 частин лавандового масла, зневоднюють його за допомогою хлористого кальцію, відокремлюють рідина від осаду, розчиняють в ній при нагріванні 1 частина камфори з 15 частинами копалового смоли і проціджують.

116. Голландський лак "Елема" для масляних картин.

Беруть 8 частин мастики, 1 частина смоли "Елема", 2 частини венеціанського терпентину, 29 частин скипидару.

117. Мастиковий лак для олійних картин.

Розчиняють 6частей сандараку, 2 частини мастики, 1 частина Копайський бальзаму, 1,5 частини венеціанського терпентину, 1 частини французького скипидару, 20 частин спирту (96%).

118. Лаки для білої жерсті.

Перелічені нижче лаки придатні не тільки Для білої жерсті, але і для всіх металів взагалі.
I. 2 частини соснової смоли, 4 частини скипидару, 1 частина сикативу, 2 частини вареного лляного масла.
II. 2 частини даммаровой смоли, 4 частини скипидару, 1 частина сикативу, 2 частини оліфи. Лак може бути пофарбований в красивий буро-жовтий і золотистий колір драконовою кров'ю, асфальтом і гуммигутом.
III. 2 частини шелаку в зернах, 8 частин венеціанського терпентину, 12 частин сандараку, 155 частин спирту.
IV. 200 частин сандараку, 34 частини венеціанського терпентину, 100 частин мастики, 666 частин спирту.
V. 15 частин шелаку, 2 частини венеціанського терпентину, 8 частин сандараку, 75 частин спирту.
VI. 15 частин даммаровой смоли подрібнюють в порошок, сплавляють в казані, додають 1 частину венеціанського терпентину, знімають котел з вогню і обережно доливають 20-40 частин підігрітого скипидару.
VII. 9 частин даммаровой смоли, 13 частин лляної оліфи, 17 частин скипидару. Лак забарвлюють драконовою кров'ю, гуммигутом і ін.
VIII. Зеленувато-золотистий лак. Розтирають у фарфоровій ступці 10 частин кристалічної оцтовокислої окису міді в дрібний порошок, який насипають тонким шаром на плоску тарілку, і ставлять на деякий час в тепле місце, причому кристаллизационная вода і частина оцтової кислоти випаровуються. Порошок, що став після цього світло-коричневим, розтирають у ступці з скипидаром, куди додають, при постійному помішуванні, 30 частин копалового лаку, нагрітого до 70 | С. Якщо уксуснокислий окис міді була добре розтерта, то при помішуванні значна частина її розчиняється протягом 15 хвилин, після чого лак переливають в пляшку, яку зберігають кілька днів у теплому місці, час від часу збовтуючи. Приготований таким чином лак рівномірно наноситься на покривається жерсть, яка потім висушується в сушильній печі. Відповідно ступеня нагрівання виходить на жерсті та чи інша забарвлення; спочатку з'являється зеленувата забарвлення, яка при посиленні нагрівання приймає жовтий і темно-жовтий золотистий колір, потім оранжевий і, нарешті, червонувато-коричневий відтінок. Забарвлення ці не змінюються від дії сонячного світла, що має місце при користуванні англійським золотим лаком, і перевершують його за блиском. Міцність отриманого покриття залежить від добротності уживаного копалового лаку: якщо останній був належної якості, то лаковану жерсть можна видавлювати і згинати без побоювання пошкодити лак. Освіта золотистого кольору відбувається тому, що окис міді перетворюється на закис, і, чим більше відібране нагріванням у мідної солі кисню, тим темніше виходить колір. Якщо цим лаком хочуть нанести зелене покриття, то наносять його п'ять разів, причому таке покриття наносять, коли попереднє повністю висохло; потім слід також провести висушування при помірному нагріванні.
IX. Золотистий лак. 14 частин шелаку, 8 частин сабуру, 8 частин сандараку подрібнюють в порошок, поступово доливають до 70 частинам нагрітого скипидару і нагрівають суміш до розчинення.

119. Борний лак для металів.

Як відомо, у продажу зустрічається багато кольорових спиртових лаків для покриття металів. Але навіть кращі з них відрізняються одним дуже великим недоліком: вони дуже неміцно тримаються на полірованій металевій поверхні і легко відскакують від неї. Кращим засобом для усунення цього недоліку виявилася домішка до лаку незначної кількості чистої кристалічної борної кислоти. Досвід показав, що досить до спиртовому лаку додати 0,5% борної кислоти, щоб отримати дуже міцне покриття: відполірована металева поверхня, а також чиста жесть, покрита таким лаком, відрізняються до того твердої глазуреподобной лакуванням, що на противагу звичайної її абсолютно неможливо відокремити . Необхідно, однак, мати на увазі: не слід вживати кристалічної борної кислоти більш зазначеної пропорції, інакше лак може в значній мірі втратити яскравість своєї забарвлення.

120. Лаки для металів.

Лаки, рецепти яких ми наводимо нижче, придатні для всіх металів.
I. Золотистий лак. Розчиняють 20 частин шелаку, 1 частина борної кислоти, 1 частина пікринової кислоти (або за бажанням більше), 179 частин спирту.
II. Розчиняють 7,5 частин драконовою крові, 40 частин гуммигута, 30 частин мастики, 30 частин шелаку, 7,5 частин смоли "Елема", 20 частин сандалового дерева, 20 частин сандараку, 15 частин венеціанського терпентину, 850 частин спирту.
III. Розчиняють при нагріванні 100 частин зернистого шелаку, 80 частин венеціанського терпентину, 100 частин сандараку, 25 частин гуммигута, 700 частин скипидару.
IV. 15 частин гуммилака, 5 частин мастики, 5 частин сандараку, 1 частина орлеана, 1 частина драконовою крові, 1 частина гуммигута, 2 частини сандалового дерева червоного (в порошку), 5 частин венеціанського терпентину, 100 частин 96% -ного спирту. V. 5 частин мастики, 10 частин сандараку, 5 частини Копайський бальзаму, 2,5 частини венеціанського терпентину, 3 частини скипидару, 28 частин спирту (96%) розчиняють і змішують з розчином з 2,5 частин шелаку, 22,5 частин драконовою крові і 25 частин спирту (96%).
V. 4 частини гуммилака, 8 частин сандараку, 8 частин смоли "Елема", 80 частин спирту розчиняють і забарвлюють настоянкою гуммигута з настойкою драконовою крові або розчином фуксину, або ж пікринової кислоти.
VI. 10 частин шелаку, 1 частина сандараку, 1 частина мастики, 2 частини сабуру, 5 частин куркуми в порошку, 0,5 частини шафрану в порошку, 1 частина драконовою крові, 0,5 частини венеціанського терпентину, 100 частин спирту (96%) наполягають і фільтрують. Предмети очищають, підігрівають до 35 | С, потім швидко намазують лак тонким шаром.
VII. 2,5 частини пікринової кислоти, 0,5 частини борної кислоти, 1 частина драконовою крові, 20 частин шелаку, 0,75 частини венеціанського терпентину, 80 частин спирту (96%).

121. Золотий лак для білої жерсті.

Розтирають у фарфоровій ступці 40 г кристалічної оцтовокислої окису міді в дрібний порошок і, насипавши на дрібну тарілку тонким шаром, ставлять на деякий час в тепле місце. Коли порошок набуває світло-коричневе забарвлення, його розтирають у ступці з скипидаром і додають, при постійному помішуванні, 120 г жирного копалового лаку, нагрітого до 70 | С При цій операції значна частина оцтовокислої солі розчиняється протягом 15 хвилин, після чого лак переливають в пляшку і зберігають кілька днів у теплому місці, збовтуючи час від часу. Приготований таким чином лак рівномірно наноситься на жерсть, яку потім висушують в печі. Відповідно ступеня нагрівання на жерсті виходить та чи інша забарвлення - спочатку зеленувата, яка при більш значному нагріванні переходить в темно-жовтий золотий, потім в оранжевий і, нарешті, в червонувато-коричневим колір. Забарвлення зазначеним лаком має значні переваги перед зазвичай вживаним англійським золотим лаком. По-перше, вона перевершує його за блиском, а по-друге, на противагу англійської лаку зовсім не змінюється від дії денного світла. Крім того, якщо копаловий лак був хорошої якості то лакування жерсті новим лаком відрізняється такою міцністю, що жесть можна згинати в будь-яку форму не побоюючись пошкодити покриття.

122. Синій лак для сталі.

Розчиняють в 4 частинах води 1 частина бури, нагрівають до кипіння і, при постійному помішуванні. доливають розчин з 5 частин білого шелаку і 5 частин спирту. Потім додають метиленової синьої фарби до бажаного відтінку. Вичищені сталеві предмети покривають цим лаком.

123. Лак для інструментів.

Наводимо нижче рецепти двох лаків.
Беруть 2 частини сандараку, 1 частина мастики, 1 частина венеціанського терпентину, 1 частина зернистого шелаку, 1 частина росного ладану, розчиняють все в 12 частинах спирту і фільтрують.
Розчиняють в 120 частинах спирту 35 частин сандараку, 24 частини венеціанського терпентину і 20 частин мастики і фільтрують.
Ці лаки можна забарвити в жовтий і жовтувато-червоний колір настоянками драконовою крові і гуммигута.

124. Лак для оптичних інструментів.

Розчиняють в 50 частинах лавандового масла 10 частин копала і 1 частина камфори і суміш негайно виливають в належну кількість нагрітого скипидару (обережно з вогнем!).

125. Лак для солом'яних капелюхів.

30 частин шелаку, 50 частин каніфолі розчиняють в 120 частинах спирту, фільтрують і додають будь анілінової фарби.

126. Водонепроникний лак.

Розчиняють у воді залізний купорос, додають розчин мила і відфільтровують виходить осад залозистого мила. Якщо цей осад висушити і розчинити в сірковуглеці або бензолі, то виходить лак, який залишає на тканинах і на папері водонепроникний шар.
Якщо бажано мати безбарвний лак, то беруть замість залізного купоросу розчин квасцов і отримують глиноземне (алюмінієве) мило.
Є ще інший спосіб: тканина просочується насиченим водним розчином квасцов, висушується і натягується. Потім натягнуту тканину змащують з обох сторін гарячим міцним розчином звичайного мила, внаслідок чого на тканині утворюється плівка глиноземного мила. Після цього тканину обмивається, сушиться і прокочується між вулицями. Вона отримує блиск, водонепроникність і частково вогнетривкість.

127. Дегтярний лак.

Дьоготь нагрівають в котлі до 70 | С і змішують з рівною кількістю гідравлічного вапна або портландского цементу. Рідка маса після охолодження стає м'якою і пружною. Лак цей особливо придатний для обмазування дерев'яних частин, що знаходяться під водою, для водопровідних труб і т.д., так як покрив цей не руйнується від дії води і повітря.

128. Китайський лак.

Беруть 3 частини бичачої крові (дефібрірованной), змішують з 4 частинами гашеного вапна (гідрату окису кальцію) і додають невелику кількість квасцов. Що Виходить рідка кашкоподібна маса може бути відразу ж використана як лак. Предмети (папки, солом'яні речі і т.д.), покриті цією сумішшю, стають непромокальними.

129. Казеїновий лак Дреєр.

Чудово красивим яскраво-жовтим кольором кадмію має винайдений Дреер лак, виготовлений таким чином: настоюють 10 частин казеїнового порошку в 100 частинах води, до якої додано 1 - 1,5 частини аміаку (нашатирного спирту) при 40 | С. Потім готують розчин ауреоліна, розводячи 5 частин цієї фарби в 1000 частинах води при 60 | С. Після цього 300 частин дрібно перемелений каоліну розбовтують з 20 частинами теплою води і 80 частинами казеїнового розчину і отримане рідке тісто змішують з 100 частинами розчину ауреоліна; потім по краплях додають туди ж близько 2 частин розчину чотирихлористого олова (10 частин солі на 1000 частин води). При цьому лак охолоджується і годиться до вживання після висушування при 60 | С.
Подібним же чином можна приготувати казеїнові лаки з додаванням будь-анілінової фарби, причому замість чотирихлористого олова можна вживати хлористий і сірчанокислий алюміній, уксуснокислое олово і т.п.
Все казеїнові лаки відрізняються своєю стійкістю і чудово красивими відтінками кольорів. Можна очікувати, що вони знайдуть широке застосування в літографії, друкуванні шпалер і інших подібних виробництвах.

130. Чорний лак для чавунних печений.

Нагріти майже до кипіння 1 кг дьогтю і додати 50 г залізного купоросу в порошку. Цим лаком, ще гарячим, покривають нагріту піч; він швидко висихає, досить гарний і не має запаху.

131. Водний клейовий лак.

1 частина столярного клею або желатину розчиняють в 22 частинах води і перед вживанням додають 28,5 частин двухромовокислого калію. Ця суміш може служити грунтом для багатьох шкіряних лаків. Для кращого збереження додають до лаку трохи бури.

132. Водний білковий лак.

Змішують рівні вагові частини води і яєчного білка; для зберігання додають трохи карболової або саліцилової кислоти. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5 частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

133. Водный желатиновый лак.

Берут 1 часть желатина и растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Ця суміш служить грунтом для шкіряних лаків. Для хранения добавляют немного буры.

134. Водный глазурный лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка (или альбумина). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Хорошо отшлифованное дерево покрывается водным раствором коричневой краски сепии (жидкость, добываемая из каракатицы). Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Лучше всего цветной лак составлять на блюдечке. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Затем взяв круглую кисть, неторопливо накладывают лак на дерево. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. колонковой кистью. Сначала получается матовый слой; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.