This page has been robot translated, sorry for typos if any. Original content here.

Оліфа і фарби

Увага ! Вся платна і безкоштовна інформація на цьому сайті, представлена виключно в пізнавальних цілях.
Автор сайту не несе жодної відповідальності за будь-які можливі наслідки користування донної інформацією.



105. Приготування оліфи. 106. Сурогат оліфи. 107. Освітлення лляної олії. 108. Друкарські фарби.
109. Проста і недорога фарба для заборів. 110. Фарба для запобігання заліза від іржі.
-------------------------------------------------- -------------------------

105. Приготування оліфи.

Так як варіння оліфи вимагає спеціального котла і небезпечна в пожежному відношенні, наводимо спосіб приготування оліфи без варіння. На 20 вагових частин лляної олії береться 1 частина глету (окису свинцю) і 1 частина свинцевого цукру (оцтовокислої окису свинцю). Свинцевий цукор розчиняють в невеликій кількості води. При кімнатній температурі буде потрібно 2 частини води, а якщо взяти гарячу воду, то значно менше. У розчин свинцевого цукру додають половину глету і збовтують суміш. Частину, що залишилася дозу глету старанно розчиняють з невеликою кількістю льняного масла. Коли глет розчиниться в маслі, доливають до нього інше лляне масло і продовжують розмішувати, потім доливають згадану вище суміш свинцевого цукру і ретельно, близько 2 годин, розмішують, після чого дають суміші відстоятися. Масло спливе наверх, а внизу відстоїться вода з розчиненими в ній свинцевими солями. Тоді масло зливають і фільтрують через полотно. Виходить світла, прозора оліфа, кілька більш рідка, ніж варена. Така оліфа завжди містить в собі невелику кількість свинцевих солей, які є небажаними для світлих фарб і масляних лаків, так як свинець має властивість темніти з часом. Пояснюється це тим, що свинець з'єднується з сірководнем. Щоб видалити свинець з оліфи, надходять у такий спосіб: беруть 25% -ний розчин сірчаної кислоти, вливають його в оліфу і розмішують протягом півгодини. Спочатку оліфа каламутніє і приймає молочний відтінок, але незабаром знову робиться прозорою, а свинцеві солі осідають на дно.

106. Сурогат оліфи.

100 частин казеїну змішуються з 10-15 частинами мильного розчину і 20-50 частинами гашеного вапна. Маса ця ретельно перемішується, причому до неї поступово додається 25-40 частин скипидару. Потім вона розбавляється водою приблизно до тієї ж консистенції, яку має звичайна масляна оліфа. Щоб уникнути осаду казеїновій вапна, який утворюється при тривалому зберіганні, до неї додають трохи нашатирного спирту. Продукт цей, будучи значно дешевше звичайної масляної оліфи, може, тим не менш, з успіхом замінити її. Він швидко сохне. У суміші з фарбою він може вживатися для забарвлення будівель, дерев'яних стін і т.д. Висохлий шар його не розчиняється у воді. До того ж він дуже добре тримається і на металевих поверхнях.

107. Освітлення лляної олії.

1. Освітлення проводиться за допомогою нагрівання, для чого сире масло протягом 30 хвилин тримають при температурі 275 | С. Чим швидше проводиться таке нагрівання, тим швидше і досконаліше буде відбуватися згортання білкових речовин. Це згортання найкраще відбувається при температурі 275-310 | С. Але, незважаючи на все вищесказане, краще проводити нагрівання масла повільно, поки не припиниться спінювання. Після нагрівання масло залишають охолоджуватися, причому осад, що має світло-коричневе забарвлення, осідає на дно. Тоді масло можна злити чи профільтрувати. Якщо нагрівання виробляється в залізному казані, то масло набуває червонуватого забарвлення, схожу на забарвлення оліфи; якщо ж нагрівають його в алюмінієвому котлі, то в результаті виходить світле жовто-бурштинового кольору масло.
2. Суміш рівних частин сирого масла і гарячої води пропускають в пар протягом 1-2 годин. Після цього маслу дають відстоятися, тоді вода збереться на дні судини, прозоре масло спливе наверх, а осад займе середнє положення між водою і маслом. Через 5 днів прозорий шар масла спускають в казан і нагрівають протягом 2 годин до 110 | С, щоб видалити воду, що залишилася. Рекомендується перед пропусканням пари додати до суміші масла і води 1% сірчаної кислоти. Цим способом проводиться одночасно і відбілювати масла, яке, крім того, набагато швидше освітлюється. Можна також додати ще кілька фунтів сукновальної глини або сірчанокислого бариту, які захоплять на дно осад і скоротять таким чином час освітлення. Осад цей можна вживати для приготування замазки, і майстри, які роблять її, із задоволенням купують ці опади. Масло, оброблене за цим способом, має дуже світле забарвлення.
3. Збовтують 250 частин лляної олії в скляній колбі з розчином з 5 частин марганцевокислого калію на 125 частин води, залишають стояти протягом 24 годин в теплому місці і потім додають 7,5 частин подрібненого серністокіслого натрію, а після повного розчинення - 10 частин соляної кислоти. Після того як суміш при хорошому помішуванні знебарвиться, масло промивають водою, до якої додано трохи крейди, до тих пір, поки реакція стікала вода не перестане бути кислою; для звільнення ж від води масло фільтрують через сухий глауберову сіль.

108. Друкарські фарби.

Хороша друкарська фарба повинна мати блискучий колір, бути однорідною, міцної, довговічної. Вона повинна швидко сохнути, легко змиватися з шрифту, що не розпливатися на папері, не просочувати папір наскрізь, не мати неприємного запаху.
Для друкарської фарби береться найкраще льняне масло, так як погані сорти дають рудий тон і мають неприємний запах. Очищення масла проводиться тривалим нагріванням з 3% -ної міцної сірчаної кислотою. Нагрівання ведеться при температурі не більше 100 | С. Потім масло відстоюється, зливається без осаду і промивається теплою водою до зникнення останніх слідів сірчаної кислоти, що випробовується лакмусовим папірцем. Очищене таким чином масло має світло-жовтий колір при повній відсутності запаху.
При варінні треба мати на увазі, що очищене сірчаною кислотою масло кипить дуже бурхливо, тому бажано вжити всіх заходів, щоб втекти масло не торкнулося полум'я. Щоб уникнути цього котел треба наповнювати не більше, ніж до половини. Нагрівання йде швидко, і масло закипає, видаючи при клекіт особливий деренчливий звук, вироблений леткими з масла водяними парами.
Коли масло звільниться від води, воно буде кипіти спокійніше, поступово темніти і густіти. При подальшому нагріванні масло починає розкладатися на гази (пари). Спочатку бульбашки з'являються в більш нагрітих місцях, тобто під стінами котла. Потім масло спучується, поширюючи гострий, неприємний запах продуктів розкладання. У цей час потрібно стежити за маслом, щоб попередити утворення всередині маси великих бульбашок газу, які можуть викинути масло з котла.
Якщо топка не допускає швидкого зменшення вогню, то потрібно наливати масла менше, а частина його тримати в запасі, щоб вливанням холодного масла можна було охолодити надто сильно киплячу олію в казані. Регулюючи нагрівання масла так, щоб масло кипіло повільніше і не википало з котла, треба уварювати його до тих пір, поки охолоджена крапля масла не буде розтягуватися між пальцями в нитки до 10 см в довжину. Коли це буде досягнуто, оліфа готова і їй дають охолонути.
Чим більше має бути печатка (наприклад, для афіш) і чим швидше повинна сохнути фарба (наприклад, для газет), тим менше слід уварювати оліфу. Для друкування оліфа уварюється густіше і тому фарба дорожче.
При варінні оліфи для друкарської фарби можна додавати до неї деякі речовини, такі як, наприклад, соснова смола, що скорочує час уварювання, або мило, що додає фарбі властивість легше змиватися зі шрифту, або паризька синь, що надає чорній фарбі кращий тон. Всі ці домішки повинні бути в абсолютно очищеному, сухому і подрібненому вигляді. Додаються вони до оліфі, коли починається розкладання масла і біля стін котла з'являються дрібні бульбашки. На 50 частин масла беруть 20 частин смоли, п'ять частин мила і 0,5 частини паризької сині. З такими домішками оліфа називається друкарським лаком.
Іноді дороге лляне масло при варінні типографського лаку замінюють дешевшими продуктами: 1) конопляним маслом, причому продукт виходить не гірше, але має неприємний запах, і 2) смоляним маслом, яке останнім часом стали добувати у великих розмірах перегонкою дешевих смол, причому виходять досить дешеві друкарські фарби. 1000 часток смоляного масла, 400 частин смоли, 100 частин мила.

Чорна друкарська фарба.
Для отримання чорної друкарської фарби друкарський лак розтирають з сажею. Для кращих сортів фарби беруть кращу, більш дорогу сажу і в достатній кількості, для дешевих сортів беруть сажі менше і більш дешевого сорту. В останньому випадку фарба виходить не чорна, а сіра з рудим відтінком.
Розтирання сажі з лаком є ​​найважчою операцією при виготовленні друкарської фарби. Сажа має бути рівномірно перемішана з лаком. Це досягається тривалим розтиранням суміші.
Лляна олія
140
110
90
смоляне масло
240
240
240
смола
210
210
210
смоляне мило
5
5
5
густий терпентін
5
5
5
Наводимо ще три рецепта дешевого типографського лаку з невареним лляною олією.
Це дешеві лаки для газет. Швидке висихання досягається смоляним маслом, а густота - добавкою густого терпентину. Спосіб виготовлення дуже простий: плавлять смолу, доливають смоляного масла, додають шматки мила, терпентіна і варять близько 3 годин, при помішуванні, після чого лаку дають відстоятися.
Кольорові друкарські лаки. Для отримання тонкого порошку фарби потрібно мати млин для розтирання фарб, дискову або вальцьову. Останнє краще, так як тонше розтирається маса. Фарби використовуються прості, а лак виготовляється з 16 частин гасу, 4 частин гліцерину, 4 частин друкарського лаку, 1 частини їдкого аміаку і 1 частини води. Складові частини розмішують, дають постояти 2 години і потім змішують з друкарським лаком. Для золотої фарби беруть: 10 частин гасу, 10 частин гліцерину, 4 частини лаку, 1 частина їдкого аміаку і 1 частина води. Спосіб приготування той же.

109. Проста і недорога фарба для заборів.

Для фарбування парканів і т.п. міцним і в той же час недорогим є наступний склад. Готують суху суміш з 50 частин крейди, 10 частин якоїсь фарби (вохри, умбри і т.п.), 10 частин квасцов, 25 частин декстрину і 5 частин дрібно наструганного мила. При вживанні приготовлену таким чином суміш розпускають в холодній або теплій воді до необхідної густоти. Цією фарбою покривають паркани і т.п. предмети. Така фарба дуже добре чинить опір вогкості і інших атмосферних впливів і відрізняється великою міцністю.

110. Фарба для запобігання заліза від іржі.

Замість звичайного фарбування заліза олійними фарбами рекомендується покривати його фарбами (до складу яких повинні входити білила), розведеними на скипидарі. Досвід показав, що перший спосіб значно поступається останньому, так як скипидар з білилами набагато краще проникає в пори і свердловини заліза і тому незрівнянно більш досконалий оберігає його від псування іржею як на повітрі, так і у воді.